ZBrush教程：利用ZBrush和Maya创建一个风格化的万圣节女孩
发布时间：2023-03-20|点击：4次本教程包含 NSFW 影像
介绍
在本教程中，我将展示将风格化的 2D 角色转换为 3D 的过程。我想展示一个技术性更低、更艺术化的过程，在没有重新拓扑或 UV 的情况下获得良好的渲染。在这种情况下，目标是在不经历真实制作角色的整个过程的情况下获得良好的渲染。
我的最终版本来自一个程式化的2D角色
参考
选择一个好的2D设计是必不可少的。有时，如果我们不选择合适的设计，将 2D 设计转换为 3D 可能会很复杂。并非所有 2D 设计都可以在不进行一些更改的情况下转移到 3D，因为有时我们发现这种 3D 设计无法正常工作。
我通常使用自己的设计，因为在开始3D行业的职业生涯之前，我是一名插画家。然而，在这种情况下，我选择了我的一个朋友和伟大的艺术家鲁本·桑切斯的设计，我喜欢这种设计风格，当我第一次看到它时，我已经在 3D 中想象过它。
我的朋友和了不起的艺术家鲁本·桑切斯在Instagram上的概念
字符屏蔽
在制作角色时，我总是喜欢从头开始。我认为有一个可以使用的基础是件好事，但有时修改现有基础感觉有点僵化。对于这个角色，我更喜欢摆姿势，因为正如我在介绍中提到的，我不打算做重新拓扑或 UV，所以我专注于享受过程中最具艺术性的部分。我想明确表示，我的意图不是制作精确的复制品。我想制作我的3D版本，贡献我的艺术愿景，并将我的部分风格融入其中，所以我将其传达给制作概念的艺术家。
我用球体和圆柱体创建模型的基本形状。下一步是为每个部分提供正确的音量，然后我使用 dynamesh 将它们连接成一个部分。我将分部分向您展示这一点。
在此步骤中，我们将处理字符的阻止
雕刻脸部
正如我在上一步中所示，一旦我阻塞了模型，我就部分使用 dynamesh 作为半身像。对于这种风格，最重要的是大量细化体积并抛光形状。我个人使用zbrush hPolish刷子来不断压平和平滑表面。最后，雕塑最令人愉快的部分是当我们给脸一个表情时，当模型似乎突然变得栩栩如生时。
人脸建模过程循序渐进
雕刻双手
我认为这个项目最难的部分是制作双手。与所有风格化建模一样，必须强调曲线和直线之间的对比度。我认为如果我们夸大音量，它会给它带来额外的活力。就像我在脸上所做的那样，首先我为每个方阵放置球体，最后我将其命名为将所有东西组装成一块。
手部流程
使用遮罩工具的详细信息
为了创建一些元素，我通常使用遮罩工具。我喜欢使用阴影框，zbrush提供的一种工具，可让您使用蒙版创建表面，在其中一个面上使用带有我们正在寻找的轮廓的蒙版，而在另一个面上我们可以控制厚度。这是一种古老的技术，但我仍在利用它。有了它，我创造了蝙蝠和装饰性的头骨。
对于衣服，我使用了遮罩刷——使用 Ctrl 键我们可以遮罩模型的不同部分并进行提取。我在提取后使用 ZRemesher 来改进新作品的拓扑结构。
使用遮罩工具
多面漆
在这种情况下，为了给我的角色着色，我将直接在ZBrush中执行此操作。我认为在ZBrush中使用polypaint非常容易，并且给出了非常好的结果。要为其着色，我们只需要在画笔选项中停用Zadd或Zsub，然后激活RGB模式。正如我之前提到的，这个模型没有UV，所以我们不必担心导出纹理。ZBrush材料附带的平面材料非常有用，因为它使我们只能看到颜色而不受灯光或阴影的影响。
在ZBrush中为模型着色
导出到玛雅
获得彩色模型后，我们可以将其导出到 Maya 以在 Arnold 中进行渲染。我要做的第一件事是将模型的所有部分合并为一个。为此，我单击子工具面板中可见的合并。现在我们在单个子工具中拥有模型，它现在是一个对象，但我发现了一个问题，那就是如果我的模型具有太多多边形，则很难导出然后将其导入Maya。
为了避免出现问题，我们将减少多边形计数。出于这个原因，我转到上面板 ZPlugin / 抽取大师并激活使用和保留 Polypaint 框，因为我们已经为模型着色并且想要保留它。在滑块中，我们选择要维护的多边形的百分比，然后单击预处理当前。可能需要几分钟才能完成，然后单击抽取电流。就我而言，我选择将模型减少到多边形的 20%。
下一步是导出模型。我们将其导出为FBX，如图所示。我们打开 Maya 并导入 FBX。
在此步骤中，我们将模型从ZBrush导出到Maya
色彩管理
在Maya中拥有模型后，我们将配置模型的属性，以便能够获得顶点颜色，并能够使用ZBrush多边形涂料在没有UV的情况下渲染我们的模型。我们要做的第一件事是在“属性”选项卡中选择模型，我们必须确保已激活“导出顶点颜色”。我们还必须考虑出现在“网格控件”选项卡上“当前控件集”部分中的名称(在本例中为“colorSet0”)，因为此名称将在下一部分中用于捕获顶点颜色。
现在在 Maya 材质中，我将使用 Arnold 的标准曲面材质。如果我们直接将其应用于模型，我们将看到它没有任何颜色。为了获取顶点颜色信息，我们将添加节点 AiUserDataColor，选择节点后，我们将在属性部分写入名称 colorSet0。如果我们现在重新渲染，我们将看到我们有颜色的模型。
我使用的是Maya 2018，我不知道此问题是否仍然存在于较新版本中，但是颜色略有偏差。为了解决这个问题，我们将添加另一个名为 gammaCorrect 的节点，以便能够相应地调整它。在纹理和材质之间放置一个伽玛节点，并将校正因子设置为 0.454、0.454、0.454，我已经看到通常这些是在这种情况下起作用的值，并给我们一种颜色更类似于我们在 ZBrush 中拥有的颜色。
Maya 2018 中的颜色管理设置
光照和合成
在这一步中，我不打算扩展太多，我使用的照明设置是带有工作室HDR的天幕，并且我添加了一些额外的灯光，三个典型的主灯，一个主灯，一个补光和一个背光。
一旦我有了我喜欢的光照，我就会进行渲染传递。对于这张图像，我决定做的通道是：默认渲染，此外，我还渲染了遮挡通道，我将在 Photoshop 中使用乘法混合选项添加它。对象 ID 通行证可帮助我制作蒙版，以便我可以在特定区域进行小调整。我已经用黑色的模型进行了一次传递，我们可以更好地看到照明如何影响我的模型。我在 Photoshop 的照明混合模式下使用此通行证。最后，我在procreate中制作了一个充满头骨的可平铺纹理，如2D设计所示，手工绘制。一旦我有了这个纹理，我就会在屏幕混合模式下的对象 ID 传递的帮助下应用它。
用于合成的不同渲染通道
最后